《成雙集》是悉尼詩詞協會林觀賢、梁惠瓊夫婦，两人合著的詩詞雅集。林是詩會的副會長，梁則是熱心詩會事務的義工，都為詩會作出不少奉献。我是在詩會創立初期结識他们的，正如觀賢兄寫给我的《鷓鴣天》所云: “君我相知已白頭，同窗習藝樂悠悠。......寒暑易，幾春秋，南瀛詩會共籌謀”。觀賢兄為人厚道、負责我會詩刊的责任编辑，工作勤奮郤很低調。正如我寫给他的一首古绝所云: “校對燈下倦，默默作奉献。會務事繁多,任劳且任怨”。
近日拜讀他們的《成雙集》, 受益颇豐。两人的詩詞佳作，意境高雅、内容豐富，詩品體現出抒怀婉约、酬賀真情、集句巧妙和填詞纖麗等特色。以下舉例粗談觀感。
先說抒怀婉约的佳作。如林觀䝨的《踏莎行》:
卅載離情，一霄绪亂。幾回鄉夢天涯遠，青山绿水路遥遥，滿頭霜雪身心
倦。 身羁南瀛，心隨北雁。悠悠歳月消磨遍。東風無力挽狂瀾，飄零落
寞無從遣。
此詞抒發游子思鄉之情，上闕寫離情绪亂，下闕寫游子鄉愁。有詩家曾說，填词時，開頭和结尾很重要，開頭句要带得起下文，结尾句則要收得住上文。這首詞上下闕的開頭两句都寫的非常好，一是詩藝上，對仗工整，無懈可擊; 二是詩意上，飽含游子的離情和鄉愁; 三是分别帶起了下文: 上闕後面的 “夢回”、 “路遥”、 “心倦”都是對 “離情绪亂”的進一步詮释。下闕後面的 “歲月消磨”、 “無力挽狂瀾”、 “飄零落寞”則是對“游子鄉愁”的進一步闡明。 其中“無力挽狂瀾”更是留给讀者想象的空間,可以理解為 “歲月的無情”，也可理解為 “壯志的未酬”。而结尾句的 “無從遣”則是表逹游子飄零落寞的最佳结句，收住了全詞。
又如梁惠瓊的《驀山溪●思親》, 抒發游子思親之情。上闕的 “濕冷千山路，節令又清明”，“猶念祖，思訓語，義重深長悟”。是写游子回鄉掃墓、思親; 下闕的 “汶川浩劫”，“陰陽隔訴.淚容悲慟”，“陳祭品，香燭炷，夢里㝷相悟”。则是聯想起汶川災區掃墓的悲慟情景。不但詞雅情深，還將“思親”的 “親”，由 “家親”、“宗親”伸延到 “胞親”、“國親”，說明作者的愛心博大、襟懷寬闊。也表達了海外僑胞，身雖去國，心仍懷國的游子情懷。
再說酬賀情真的佳作。酬賀詩有贺壽、賀節或贺詩友新作面世等，不少人慣用恭维性的 “套話”,諸如 “壽比南山，福如東海”、 “恭贺新禧，恭喜發财”之類，為應酬而應酬，缺少真情實意。但在《成雙集》中，卻能看到一些充滿真情實意的酬賀詩。
如林觀賢的贺年詞《金縷曲●辭兔迎龍消災接福》 ，全詞没有報喜不報憂的恭维話，也没有恭賀新禧、恭喜發财的客套語，而是實事求是地直言 “喜事今年少”，這世道 “红塵混濁，是非颠倒”，“東瀛海嘯，摧毁核爐招禍患”。“中東戰亂陰霾罩,......顛沛流離烽煙起，萬劫偷生難了”。充满憂世、憂民的真情實意和關心世事的社會責任感。最後才是祝願 “辭兔走，瑞龍駕到”，“消厄運，迎新貌 ”。
又如他的《題周幹全方家水墨牡丹圖次韻汪老師》
魏紫姚黄稱艷麗， 雍容绝代倍豐姿。
墨分五色神來筆， 仰慕高賢逸興奇。
此詩既是次韻汪老師的唱和詩，又是鑑賞周方家佳作的題畫詩，短短四句話，卻充满對該畫的真實感受和真情讚賞，前两句是對所繪牡丹雍容艷麗的欣赏，後两句則是對作者藝技高奇的讚嘆，尤其是第三句寫得特好，因為古人繪畫素以水墨為上，能以水墨之濃淡、枯潤，落筆的輕重、徐疾，從而形成五種色階之感和栩栩如生的不同神韻。此畫便是以水墨畫的高奇技巧，令人感受到 “魏紫姚黄’般的色彩艷麗和豐姿雍容的活鲜神韻。
再如梁惠瓊的《賀汪老師八秩開一生朝 調寄满庭芳》, 上闕寫汪“作育英才導領,啟後學，情篤心田。忙施教，满門桃李”。下闕讚汪“裁曲譜，文章似錦，健筆如椽，更劳苦功高，奉献詩壇”，後面雖然也有“老如松柏，長壽比南山”，却不是空洞的套話，而是基於前面的目睹身受，發自内心的感恩與祝願。
林、梁的詩詞,除了具有上述的共性，也還有各自的特性，林好寫頗费心機的“集句詩”, 梁則擅長寫難度較大、篇幅較長的慢詞(長調)。
集句詩是收集别人的詩作錦句，组合成一首新詩，故又稱集錦詩。早在西晋就有集句詩出現，不過集的是诗經句或樂府句，而集格律詩句，則興起於北宋，傳說王安石是寫集句格律詩的先行者，在他諸多的詩作中便有两卷是集句詩。集句詩是颇费心機的創作，寫一首集句的绝句，要求作者要從别人的四首格律詩中，各選一句组合而成一首新的绝句，而這首集句的绝句，在结構上必须符合绝句的格律要求，在詩意上必须做到全詩融匯贯通，如出一體。集句詩有集同一人的詩句而成，如觀賢兄的集句詩《養拙》:
缘何塵俗苦纏身， 樂欲難求百美臻。
有限年華甘養拙， 墨香琴韻最怡神。
便是集悉尼詩家岑子遥的錦句所成，詩意十分暢雅，深含人生哲理，闡明追求名利者辛苦，詩書養拙者常樂。集句詩也有集多人的詩句而成，如觀賢兄的另一首集句詩《集句詩二首》之一:
山中樂事自無涯， 閑看兒童提柳花。
記得遥山舊茅屋， 曉窗细雨戲分茶。
此詩乃是集四位古人的詩句所成,詩句依次集自章樵、楊萬里、宋之繩和陸游的詩句，全詩情景融匯，意境贯通，前两句寫山居樂趣，後两句寫憶往懷舊。在讀者面前展現出一幅幽居閑適、怡情自樂的高雅風情畫。
一般人填詞多選择小令，怕填難度較大、 詞譜较长的長調，而梁惠琼師姐則特别擅長寫長調词，而且寫來詞藻雅麗，情意連绵。現選其两首，作粗淺的赏析:
《聲聲馒●浮生若夢》
愁愁怫怫，寐寐思思，哀哀痛痛鬱鬱。影怯形單時候，夜空殘月。情絲萬縷似織，笑語聲、想前歡悦。念舊约，怨驪歌、一曲斷腸音绝。
瑟肅秋凉風拂，黄葉墜、庭園寂寥花缺。獨自憑欄，縱酒倘懷苦别，今憐故人瘦減，恨绵绵，悒悒切切。不自禁撲簌簌珠淚泫滑。
《賀新郎●春意》
晨起聞鶯語。曜朝陽、樓臺送目，杜鹃花圃。绽放嫣红嬌艷態，彩蝶雙雙飛舞。看野外、春光明媚。風曳垂楊摇嫋嫋，更岸堤波蕩遊人駐。湜水漫，鳥兒翥。
故鄉遠隔音書阻。念家山、天涯倦客，浪萍何處？落日哨頭斜暉影，誰把深情寄與？黯悵望，雲低欲暮。向晚蕭蕭寒噤抖，任愁怨化作東流付。休再問，惘回顧。
這两首詞都是長調，前者97字，後者116字。都體現了格調婉约、詞藻雅麗、融情入景、情意纏绵等特色。前者是彷李清照《聲聲慢》之作，都寫離情愁绪，都用叠字加重愁绪的語氣，但“愁”的深度郤不相同，李清照愁的是 “國破、家亡、夫丧”，是刻骨銘心的深愁，而粱惠瓊愁的則是飄泊懷鄉、浮生若夢，是一般游子慨嘆的鄉愁。
後一首詞“春意”，上闕寫晨起的春景，先寫室内聴到的“鶯語”，後寫樓臺看到的外景，寫外景又由近處的“杜鹃花圃”到遠處的“岸堤游人”，由静態的花红嬌艷到動態的蝶飛鳥翥，结構層次分明，寫景纖细有序 ;下闕寫落日抒懷，由自然界的日暮斜暉，聯想起游子的年暮懷鄉: “念家山、天涯倦客，浪萍何處？” 展示了游子“黯悵望”的思鄉情懷。
這两首詞充分顕示了作者善于慢词的特長，做到遣詞推敲洗煉、捉句婉雅暢顺、寫景纖细融情、謀篇流麗绵密。粱女士寫長調慢詞已達到得心應手的程度，這方面的佳作甚豐，收入《成雙集》過百字的長調便有《桂枝香》、《石州馒》、《木蘭花馒》、《水龍吟》、《永遇樂》、《望遠行》、《雨霖鈴》、《瑞鹤仙》......等。還有超長的詞《浪淘沙(商調慢曲)》三闕133字，《夜半樂》三闕144字和《寳鼎現》三闕157字。難怪詩友們盛讚她是詩會里難得的填詞“才女”。
本詩集定名為“成雙集” ，初看似覺平淡無奇，但憑我與觀賢兄夫婦的多年交情，细想則甚感其寓意殊深，他俩都愛詩詞，堪稱志同道合。更令人羡慕的是，不單参加詩詞活動“出雙入對”，在日常生活中也是 “出雙入對、形影不離”，確實是一對白頭偕老的恩愛夫妻。所以 “成雙集”，的確是一個内涵情深、恰當不過的绝好命名。
二零一六年十一月歲次丙申年南瀛初夏 弟丁繼開敬寫於悉尼詩詞協會
