在澳洲的华文作家朋友中，阿理是我非常敬重的一位。阿理去年出版了一本《夏天的梦》。我说有机会想读读，阿理就从悉尼给我寄了一本来。三年多前，我将自己写的《聪明岛奇遇记》电子版邮给了阿理，问她有没有兴趣插画，结果她很快就给我插好几张画，说看我是否满意。我知道阿理除了做作家以外，主业恐怕是做外婆。外婆这工作如同流水，能够将你所有的时间空档流满，一般外婆或是奶奶整天都会忙得不可开交，但阿理还总能忙里偷闲，写点文字，画点画，顺带欣赏书法，出点书。我现在还只是做父亲，兼职上网或是微信，就整天忙得一塌糊涂。阿理的大作寄给了我，我很感兴趣，很快通读了一遍。阿理文笔细腻，字句里透着一种幽默，可以想见其对生活的态度：认真、轻松而随意。《香港文学》总编陶然先生是阿理的印尼朋友，了解阿理，已经为阿理的大作作了一篇很漂亮的序，对阿理的文字进行很好的分析，我也就为自己的疏懒找了很好的借口，当然，我近来对海外华文创作的灰心也是一个方面。 

在我的印象中，阿理是传统的，从形式到内容都是传统的，有些传统是被我们早已丢弃了的，比如竖体排版，比如从右到左的阅读，但阿理的著作《夏天的梦》硬要执着地追求这种传统。她的书名从春天、到夏天，也都是传统的。如果不出意料，相信她后面的作品还会写到秋天、写到冬天，写人生四季，写家人春秋。她的作品内容也是传统的，写家庭、写母亲、写女儿、写书店、写自己的病、写自己的狗，写自己生活的点点滴滴居住环境。听说现在很多海内外著名作家们都热衷于写宏大题材历史架构，不大愿意或不屑于写这些传统的小题材小东西了。  

这就是阿理。

但阿理又是年青的，从形式到内容都是年青的。她的著作从封面就是年青的，甚至是童稚的，自作自画，都是孩子的着色，孩子的眼光，孩子的布局，初一看，你还真以为是某个孩子的作品。她的书就这么简单，直接，由着性子，不象一些人的作品，内容不怎么样，却硬要弄得正儿八经，中规中矩，让人觉得索然无味。阿理的书虽然表面上用的是传统的竖排并从右到左的形式，却采用了简体字，这是我说阿理年青的另一个明证。看她的文字，就优雅，就简单，就轻松，不那么沉重。其实，作为一位来自印尼排华时期的华人，阿理有足够的理由沉重。在那个特殊的国家特殊的时代，印尼华侨苦不堪言。不提日常工作生活中作为华侨的压抑，甚至于汉语不让说，汉语书不让读，连自己的汉语姓名都要改成印尼的姓名。没有了语言，就没有了身份。所以每次看到印尼华人的作品，我都非常感动，这是一种断层后的延续或精神重逢，作为一名大陆华人，不知为何，我都有一种天生的愧疚。从这方面来说，阿理是宽容的，大度的，能放下历史的。这种写作态度，这种人生态度是任何培训都无法达到的。或许在某些海外著名作家或是评论家的眼里，阿理的文字不那么老到，但想想阿理早年学习汉语的恶劣环境，就知道阿理是多么勤奋、多么执着、多有天份。我一直坚持认为，能在海外用汉语作文，本身就透着一种对中华文化的热爱。阿理的热爱更是突出，她对于中文字、中国书画都有一种透进骨子里的爱。

读阿理的文字，你会感受到中华传统的美丽。她思考自己的人生，反省自己的小小的过失（如对佣人的言语），这些都能反映她骨子里的那种儒家思想，宽容与分享。我与阿理通过网络结识，一个很重要的原因就是因为她的《迟来的春天》。在网上看到《迟来的春天》那满是童心的封面与题写的书名，我就很高兴。我是一个简单的人，也就喜欢简单的风格。我于是将《聪明岛奇遇记》电子版给她看，问她的意见，她就给我画了插图来。我喜欢绘画作品，但我从来不敢奢求，海外移民生活让我远离有名无名的作品，所以阿理的插画让我受宠若惊。但是，我不仅无法支付阿理的插画，更不用说自费出版。国内几家少儿社都表明了对出版的期望，有一家省级少儿社甚至请画家另外插了样画，但最后都被总编灭了，因为出版社要的是系列作品。好在一年多前两位朋友支持我出版了这本折腾了几年的破书，虽然有些附加条件，但好坏将阿理费心作的插画出版了。  

我随便算了一下，我与阿理认识已有三年多了。邮件往来怕有近百封了，她对我如同小弟，我也称其为阿姐。她毫不吝啬地分享她看到的一切好东西。这恐怕是网络时代的一个奇迹。因为，阿理我至今还没有见过。