書家捷徑計無多, 唐帖魏碑細琢摹;
采得百花成蜜後, 縱然信筆亦婀娜.
書畫固屬同源,然畫可師造化,法自然,而書只能師古人.今人師唐宋,唐宋師魏晉,
魏晉師秦漢,輾轉相師,乃有今日之璨爛中華書法藝術.不師古而成家者,吾未之聞.
二，運腕
運筆誠如太極功, 神閒氣靜意從容。
意隨呼吸調旋律，勁在懸杆轉腕中.
漢字筆劃有按,運,頓,提,故運筆時可自成節奏,如能依節奏揮毫，并與呼吸配合,
即如氣功矣.又現代書法家沈尹默論書法詩云：‘落筆紛披薛道祖, 稍加峻麗米
南宮;休論臣法二王法,腕力遒時字始工’，注意懸肘運腕,字始工麗有力.
三，聚散
字疊成詞聚複連, 聚中還別主與偏;
容針走馬古有訓, 布白分行態萬千.
書法之美,關鍵在於章法.即注意字裏行間之映帶回環關係.字之大小,粗細,疏密,
主偏以及分行布白,必須著意進行藝術處理.凡連成词组之字,宜聚宜連,意義獨立之
單字,可疏可散.甚至留出一片飛白.又筆畫繁多的字,宜居主位,可密不容針;筆畫簡
單者,宜處偏位,以輕巧倚側之法處理,使疏能走馬.又飛白無墨處,宜收筆不收意，如
國畫之雲煙,筆不到而意連綿.
四，肥瘦
濃妝淡抹貴勻調, 燕瘦環肥體自嬌,
柴垛墨豬謹记取, 筋柔骨勁字方豪.
書法以瘦勁秀麗爲工,然瘦而無力,則成柴垛,一瘦到底,則形單影薄,故肥瘦必須配合,
使秀麗中顯出富麗堂皇.又字之肉源於墨,墨飽則肉豐,字之力源於腕,腕轉則力勁,濡
墨而不運腕,則成墨豬矣.
五，焦润
笔酣墨饱世人誇, 焦润临池贵交加;
满纸淋漓落俗套, 焦枯老辣韵偏佳.
此用墨法也.墨宜浓淡互用,枯润相杂,一次醮墨后,可直书至干枯,方显老辣. 又现代派书
法家多用水墨法,先让干净笔饱含清水,后以笔尖或偏锋处醮墨,其法如米家山水,效果亦佳,
故不必拘泥于笔酣墨饱耳.
六，醉墨
带醉临池逸兴多, 龙蛇走笔意婆娑,
毫端风雨惊天地, 漫荡轻舟泝绿波.
此古人草书时之意境也,非酒之醉人而人自醉于书耳,古人兴之所至,每于不该下笔处下笔,
放浪形骸,自成一家,名垂青史.张旭,怀素,米芾诸’颠’,莫不如是焉.
