梁小萍的回文詩聯可謂一絕。
有一次梁小萍大病，適逢母親來電。為免母憂，梁小萍隻字未提。放下電話，忍不住熱淚縱橫。為排解自己，於是寫下一首回文詩：
星夜半參風動帆，
幾船寒露漂蒼巖。
寧思忽接容慈厚，
靜緒侵翻味苦鹹。
萍遠泛流追偉岸，
淚橫垂染濕青衫。
齡長伴日兒痴母，
母作難為孰聖凡。
奇特的是，此詩正向讀是女兒思念母親，反向讀是母親思念女兒：
凡聖孰為難作母，
母痴兒日伴長齡。
衫青濕染垂橫淚，
岸偉追流泛遠萍。
鹹苦味翻侵緒靜，
厚慈容接忽思寧。
巖蒼漂露寒船幾，
帆動風參半夜星。
一九九六年，梁小萍應美國史丹福大學（Stanford University）邀請，到該大學舉行個展、講學和即席揮毫。事後，梁小萍被旅居在此的臺灣書畫藝壇泰斗傅狷夫老先生邀請到府上作客。在傅老身上，梁小萍感受到老一代藝術家對民族精粹的強烈使命感，感覺到比其畫藝更重要的一種長者風範。梁小萍一直對傅老懷著深深的敬意。某天，她打開相冊，看到傅老自撰七言絕句“題萬徑松風圖”的書法作品。詩曰：
松風萬壑起天聲，
千頃波濤撼巨鯨。
峭壁懸巖雲路渺，
渾疑此處即蓬瀛。
梁小萍即“步原韻奉和前輩傅狷夫先生兼作回文七絕并步其首字為韻”：
松綠遠峰敲韻聲，
韻聲回轉碧飛鯨。
冬春復計遙天傲，
傲寄潮波作閬瀛。
這首詩從結尾倒讀回頭則是：
瀛閬作波潮寄傲，
傲天遙計復春冬。
鯨飛碧轉回聲韻，
聲韻敲峰遠綠松。
步原韻奉和兼作回文七絕并步其首字為韻，這種和詩前所未見，這種文體的稱謂對於許多人也應是陌生的，可説是梁小萍自創。她自創的一些詩聯新的形式除了前面所談的回文和詩以及回文長聯，此外還有對稱篆字回文詩和塔形四向回文詩。對稱篆字回文詩的形式是梁從一個書法家的特殊角度創作而成的回文詩，詩中所用的字寫成篆書，均左右對稱(正面反面看皆可)。而所謂塔形四向回文詩，即是一首塔形詩，從上下左右四個不同的方向，回文而成四首塔形/倒塔形的詩。
由於篇幅關係，梁小萍的對稱篆字回文詩和塔形四向回文詩不一一引述了。行文至此，我想許多讀者都會想到一個問題，就是：今人對古典詩詞創作都覺得不容易，形式束縛很大，音韻平仄不易掌握，梁小萍究竟是如何駕輕就熟的？回文詩又是所有律詩中難度最大的，對於一般人來說，要應付回文詩中的所有規限，已經不易，等確定其句子通順，格律之類沒有出錯時，已詩味全無，或離原來要表達之意相去甚遠，結果這種不能表達感情的詩就祗能當成遊戲了。而梁小萍的回文詩聯可謂一絕，如何練出來的？有些什麽秘訣？
梁小萍是把對書法傳統基本功的高度重視應用在詩文方面的。首先，梁小萍把格律、平仄、詞性等搞得精熟，這就等於把約束變為自由了。所以，梁小萍祇用了很短的時間，就把回文詩聯的規律搞通了。
其實，平時我們對話有一套對話的系統，而詩詞也有詩詞的一套語言系統，寫詩的人必須掌握和熟練運用這套系統。進行古典詩詞創作，平仄成為現代人很大的障礙。因為國語的四聲不能準確分出平仄。按現在國語籠統的分法是：第一、二聲屬平，第三、四聲屬仄。容易出錯的地方在古仄音混進第一和第二聲，而進入平聲的行列。如果不靠死記硬背，就衹得查書去核實了。如最簡單的“一”字，國語屬第一聲，按其分法屬平，而“一”卻是入聲屬仄。這方面，粵語使用者很有優勢。只要掌握要領，通過準確的讀音，就可分出平仄。然而，通過粵語九聲去確定平仄，這要經過很漫長專注的練習才可達到熟練的程度。梁小萍了不起之處是，她使用自己發明的方法—通過音樂去定平仄。只要一發音，梁小萍便可以立即準確地判定其平仄。
這些是從技術層面而言。另一方面則是從心理而言。
對於梁小萍來説，寫詩是一種生活的調劑，不但不是負擔，反而是一種樂趣，於是她習慣了見到什麼就寫什麼，即使是寫回文詩，也是如此，并求要盡量做到不生硬，入情性。這就是爲什麽她所有的日記竟然是以詩詞聯語寫成。
書法對梁小萍有著無窮的魅力，很大因素是因為“難”—其變化來自水墨、筆劃、部首、結構、字體和風格，以及情緒、氣候等，按數學的排列組合來計算，這些變化幾近無窮。同樣地，回文詩的“難”也引起梁小萍興味盎然—這是心理的因素。
於是，這種興致便引出梁小萍的一連串回文絕句、回文律詩、回文對聯、和詩回文兼步首字為韻、回文長聯、四向回文塔形詩、對稱篆字回文詩，等等。現在梁小萍辭去了“澳大利亞書法協會主席”一職，免除了所有社會上的衆多事務和應酬，更有足夠的時間和精力，在詩詞藝術中，海闊天空地遨游一番。
原刊登於《澳洲新報》（Australian Chinese Daily）文藝版《澳華新文苑》（258期，梁小萍專輯二，2007年2月10/11日，星期六/日。
