因為平日喜歡作文字的塗鴉，象為徐志摩、林語堂、徐訏、梁實秋傾倒一樣，對同時代的董橋有著另一種的欣賞。
他寫的文章實在讀得并不很多，但讀一篇愛一篇，如他在《字緣》里所述說的，字好字醜，難有定法，眼見心喜，就是好字。文章亦然，眼見心喜，就是好文。讀後能入了心里面去，終於人化成文，文化成人的，就是憑文章得了一位亦師亦友的知已。
董橋是我視為知己的少數幾位作家之一。
董橋早生我幾年，在台灣受的教育，最難能可貴的是他与另一位香港才子陶杰，都到過英倫唸書与作研究。中國早年出色的藝文精英，很多都在打下紮實的國學根抵之後，出洋領受過西風熏染浸淫，兩者既得融匯結合，又適逢中國思想文化啟蒙時代到來，故產生了不少傑出的人物。
与這些民國大師相比，董橋當然是後進，不過他的文字始終帶著一種過往歲月難掩的蒼黃，還有幾分超越實際年齡的世故，我覺得套用他一本書的書名《絕色》來形容之，可能更貼切。
董橋的文字堪比絕色美婦，一張俊臉無可挑剔，縱有國色天香，卻若隱若現在霧靄里，雖未至於不屑的孤傲，卻帶幾分後無來者的清高。也只能与有緣的人對坐，即便這樣也還是欲語還罷，可以意會而不得言傳。
董橋最後也入行傳媒，在商業社會金潮錢海里沖浪搏擊，始終竭力維護皤然一叟的骨氣，所辦報紙雜誌中總散發出幾分書香，暇時寫自己的書，不必仰人鼻息，就更瀟洒，旁若無人，獨來獨往也。
喜歡董橋，除了喜歡他文字技巧的美，最令人景仰的是他的不趨炎附勢，在疾風橫吹野地里百花凋零眾草偃伏，一樹獨立的荒寒！用他自已的話來說，便是「冷風中她懷抱的永遠是篝火余盡的一念之欲，不是紅塵的念眷，不是愛恨的執著，是她一次又一次的夢醒。」
吾等生逢亂世，未能安生接受系統教育完成學業，學問底子淺，更毋論學貫中西了。旅居暇餘，動筆為文，形同塗鴉。實如文學殿堂門外階前躑躅的路人，偷聽到高堂上偉論之零碎，偶拾起台階上遺下之殘篇，也學前輩寫文章罷了。
不過，文章寫得好壞是一回事，文字後面要表達張揚一些甚麼，才是最重要的。做不成野地里圪立的孤樹，可以做一根疾風中不倒的勁草。
文人的真筆真墨并不會就此凋零，尋回與守住自己的信念与理想，遠離浮燥，安靜下來獨處寫點真筆真墨，這也是我讀董橋文章後的一點雜想。
他寫的文章實在讀得并不很多，但讀一篇愛一篇，如他在《字緣》里所述說的，字好字醜，難有定法，眼見心喜，就是好字。文章亦然，眼見心喜，就是好文。讀後能入了心里面去，終於人化成文，文化成人的，就是憑文章得了一位亦師亦友的知已。
董橋是我視為知己的少數幾位作家之一。
董橋早生我幾年，在台灣受的教育，最難能可貴的是他与另一位香港才子陶杰，都到過英倫唸書与作研究。中國早年出色的藝文精英，很多都在打下紮實的國學根抵之後，出洋領受過西風熏染浸淫，兩者既得融匯結合，又適逢中國思想文化啟蒙時代到來，故產生了不少傑出的人物。
与這些民國大師相比，董橋當然是後進，不過他的文字始終帶著一種過往歲月難掩的蒼黃，還有幾分超越實際年齡的世故，我覺得套用他一本書的書名《絕色》來形容之，可能更貼切。
董橋的文字堪比絕色美婦，一張俊臉無可挑剔，縱有國色天香，卻若隱若現在霧靄里，雖未至於不屑的孤傲，卻帶幾分後無來者的清高。也只能与有緣的人對坐，即便這樣也還是欲語還罷，可以意會而不得言傳。
董橋最後也入行傳媒，在商業社會金潮錢海里沖浪搏擊，始終竭力維護皤然一叟的骨氣，所辦報紙雜誌中總散發出幾分書香，暇時寫自己的書，不必仰人鼻息，就更瀟洒，旁若無人，獨來獨往也。
喜歡董橋，除了喜歡他文字技巧的美，最令人景仰的是他的不趨炎附勢，在疾風橫吹野地里百花凋零眾草偃伏，一樹獨立的荒寒！用他自已的話來說，便是「冷風中她懷抱的永遠是篝火余盡的一念之欲，不是紅塵的念眷，不是愛恨的執著，是她一次又一次的夢醒。」
吾等生逢亂世，未能安生接受系統教育完成學業，學問底子淺，更毋論學貫中西了。旅居暇餘，動筆為文，形同塗鴉。實如文學殿堂門外階前躑躅的路人，偷聽到高堂上偉論之零碎，偶拾起台階上遺下之殘篇，也學前輩寫文章罷了。
不過，文章寫得好壞是一回事，文字後面要表達張揚一些甚麼，才是最重要的。做不成野地里圪立的孤樹，可以做一根疾風中不倒的勁草。
文人的真筆真墨并不會就此凋零，尋回與守住自己的信念与理想，遠離浮燥，安靜下來獨處寫點真筆真墨，這也是我讀董橋文章後的一點雜想。
