童年期好動，讀小學時前後兩次在操場發生意外，被同窗推落滑梯，右手脫臼。首次接駁恢復正常， 沒想到翌年再次摔傷。就醫後一週、竟然在拆卸石膏後，才發現脫臼處沒駁上？右手關節已彎曲，後來因禍得福，越戰期免去軍役義務，才沒充當戰場上炮灰。
由於右手傷痛教訓，再也不敢呈強，對運動更敬而遠之；因這點對身體缺陷的「自知之明」，始從頑童變成好學生，亦因此迷上閱讀，最終立志當作家，圓了熱愛文學的夢。
當年青春激情的豪邁，立下了做「作家」的志願；本來一心要完成大學課程，希望在中文系接受專業訓練，飽讀經典著作，吸收創作經驗。可想不到兵燹連綿，南越政府頒令從十七歲到四十五歲的男性不許出國，以補充新兵兵源。就此繼絕了我到臺灣升大學的夢想，初中畢業便要繼承家庭的咖啡生意，學習營商。
無法深造，又不甘心變成商人，只好利用晚間自修，閱讀古今中外名著，並開始投稿。同時扮演了商人與書生這兩種矛盾的角色，後來改換了幾個筆名，也是為了逃避先父當年知悉我寫作後的不滿。南洋華人先輩們都有「讀書無用論」的思想，先父母不過是追隨朝流看重商人能致富的觀點而已。
幸而我在閱讀中獲得更堅定的信心，對立志初衷並沒搖動，只要有時間就伏案創作，利用晚上讀書。幸而嗜書的內子婉冰支持與理解，往往不讓子女們到書齋打擾，讓我能專心用功自修及撰稿。
因為無法深造，對精深的傳統國學，所知有限；亦是至今不敢涉獵古詩詞領域的原因；況且人的精力、時間有限，實在無法樣樣都能？唯有專心在新文藝途上摸索，在原居地發表了不少中篇、短篇小說、散文及現代詩，成了真正的文藝青年。
越戰時期並無條件將發表後的文章結集，又因用了幾個不同筆名，除了文友們及知交友好厚愛以作家銜相贈，連自己都不敢承認已俱備了「作家」或「詩人」的資格啦!總覺得這兩頂桂冠是高不可攀呢。
移居新鄉後，早已因南越易幟後停筆數年，再無創作意願。當初蒞澳洲首要是為生活打拼，西方國家中文真正是一無用處。三十餘年前墨爾本連一份中文報紙也沒有，撰作文章連發表的園地也無，自然讓當初立志當作家的理想深埋心底了。
「有志者事竟成」誠不欺我，「志」要堅持，在時間長河中，堅持到今天。直到1988年首部長篇小說「沉城驚夢」在香港出版後，我才敢相信自己終於成為「如假包換」的作家了。
從17歲開始投稿，在27年後(中間停筆七年之久)、也就是堅持了長達20年創作稿齡，到有著作面世，我才敢承認自己是「作家」。這並非謙虛，而是有「自知之明」；若無著作面世、如何能竊取「作家」這個身份招搖呢？
時代變遷，現代人樣樣都講求速度，當作家再也容易不過呢？只要在報上發表三幾篇文章就是了？有了幾篇文章後便能輕易加入冠以「作協」名銜的社團，搖身一變就成「作家」啦？
某些高明的「欺世盜名」者，還想方設法混個「作協會長」過過癮。縱觀世界各地區在多如過江鯽的華人社團中，早已有不少「華文作協」的會長，是並無任何著作的冒牌貨呢。只要爭著去參加各國的作協活動或會議，出出風頭後，就以為自已是「貨真價實」的作家了？反正敢將作家名銜印在名片上，識趣的舊雨新知，是不會請當事人呈獻書冊以查證。
除了作家外，書法家、畫家、雕刻家、音樂家、歌唱家等等專業人士，今天在海外華人社團中，要成「家」也已經變得輕而易舉了。只要敢在名片上印上諸如「書法家」或「畫家」，甚至是「書畫家」、「作家」便是?(才不管是否有著作？是否畫虎變成貓、揮毫的字有如張天師畫符？)
有自知之明的人，通常都比較是有內涵有修養者，如早已是名聞遐邇的名家，在其個人名片上，絕不會張，更不會自稱是「某某家」？如黃永玉、黃苗子、郁風伉儷、陳若曦(定居臺灣的名作家)、尤今(名片上只印地址及筆名、她可是新加坡國寶級作家、已出版著作多達一百餘部。)、朵拉(馬來西亞著名作家、畫家)、葉辛(中國作協副主席、當年給我的名片只有<叶辛>這兩個字及通訊處)。
懂得走捷徑者是聰明人，看來我是名符其實的「書呆子」了？居然要苦苦等待27年、等到長篇著作出版後，才敢承認自己是「作家」呢!
時至今天，當被人稱呼:「大作家」時，有自知之明的我，往往趕緊更正、連說當不起、嚴肅向對方解說、自己只是一位普普通通的作家而已。
明知自已只不過是「作家」兼「詩人」，被人冠上「大」字這個形容詞，即令我汗顏、頓感無地自容呢。
