《中国式离婚》电视剧热播之后，不少观众为之感动，认为该剧写出了中国家庭普遍产生的婚姻悲剧。看了最初几集，我也深深被剧中情节所打动，对剧中人物有深刻的同情。作者对人物刻划和细节的描述也相当成功，非常感人。 加上陈道明，蒋文丽及左小青等名角出演，使得剧中许多人物都极其鲜活地展现在观众面前，似乎使人忘记这是在看戏。
但如果站在美学的高度来审视这场婚姻悲剧的话，似乎仍有缺憾之处。依经典悲剧理论，悲剧的发生必须是冲突的双方各有其必然性，而且是不可调和的。 然而矛盾的主线人物，宋建平和林小枫之间的婚姻悲剧正缺乏这种必然性。 许多感情冲突的形成都是误会和巧合的结果，似乎只是一种闹剧。
譬如从肖莉落下的天兰上衣到宋建平酒后失态等。很多冲突都是可以避免的。剧中的误会一一破解之后，如何再去推举这场悲剧的高潮呢？这正是作者碰到的难题。 于是只好再去编造误会。 后面就出现了林小枫去娟子那儿捉奸未遂和目击宋建平雨中托抱着娟子上车的场景。
最让我感到遗憾的是此悲剧高潮的引爆竞是宋建平人为诱导的结果。他和刘东北早就合谋要让林小枫掉进网恋的陷井。 这种卑劣的行为哪还有半点道德勇气？在宋建平认为时机合适时就收网了。 他把林小枫约出來见面，让她难堪，让她羞愧难当。他自认为有了提出离婚的正当性。 他使出的这种卑鄙手段把林小枫逼疯了。 在精神彻底崩溃之后，她便做出了一系列的毁灭性行为。 把家里的设施砸了个底朝天，甚至还去宋建平的医院里大闹一场。她怒不可遏地砸了大玻璃窗，还要挟要跳楼。 对不明就里的外人看來，这种女人还能要吗？宋建平可以说达到了离婚的目的，但其正当性却遭到了良心的质疑。
在该剧结尾时，林小枫的即兴感言反而使这个泼妇形象突然道德升华了。她的悔过和反思正好反衬出宋建平表面庄重掩盖下的卑微和锁亵。 人们不禁要问：“宋建平！你的道德勇气在哪里？” 作为悲剧的正面形象，他的崇高性何在？ 在这里，悲剧的主角，宋建平似乎和反面角色林小枫错位了。宋建平由一开始深受人们同情的悲剧形象转变成了让人鄙视的丑角，然而林小枫却由一个泼妇形象最终升华为一位敢做敢当，勇于认错的让人悲怜的正面形象了。宋建平的道德制高点反而让位给林小枫了。这样的悲剧结局岂不让人啼笑皆非？
我一直在质疑：这场婚姻悲剧让人震憾心灵的力量在哪里？所以我认为，与其说《中国式离婚》是一场悲剧，不如说是场闹剧或喜剧更贴切些。* 总之，从该剧中，我们看不到，新旧观念的冲突，更不用说，社会向前发展之后，新生力量与旧的传统势力之间的冲突或较量。悲剧真正的美学意义正在于，代表新生力量的悲剧主角，由于现实条件的局限而遭到毁灭，从而触发人们心灵上的激荡。
最后，我由衷地希望作者把这个悲剧高潮重新处理一下，找出宋建平和林小枫之间悲剧冲突的必然联系。如果能够从更深一层的挖掘，找出社会历史发展的必然性及其在现实中不能实现的冲突，那就更好了。只有这样的作品才能真正具有悲剧品格，才能起到振聋发聩的作用。 " title="">*大家不仿翻阅一下亚里士多德，黑格尔及恩格斯有关悲剧或喜剧的论述。
