-----读曾凡长篇小说《一切随风》
在悉尼的华语文坛上，藏龙卧虎的写作高手真不少，最近参加了几次悉尼华文作家协会主办的活动，结识了几位作家。曾凡就是其中一位。这位文静看上去还有点瘦弱的北京姑娘（请原谅我称她为姑娘），写出了一本书名叫《一切随风》（北京知识出版社，2003年7月第一版，作者署名为榛子）。这本书名不吸引人，故事内容也写的一般，但是读了这部12万字的小说后，我发现该书的语言却写的非常好，文学是语言的艺术，难怪了，曾凡告诉我说，书稿写好后直接寄给了出版社，也不通过什么熟人关系，自己也没有掏一分钱，编辑阅稿满意就排版付印上市，并且还拿到了应该拿的稿费。我真的很为悉尼多了这样一位操作方块字的女作家而感到高兴。
通常说来，读一个人的文学作品，认识或不认识该书作者的感觉是不一样的。前者读的时候比较认真，品位起来比较仔细，后者相对来说就马虎多了。除非畅销书或者确实值得拜读的书。我读《一切随风》这本书的时候，只和曾凡见过两次面。谈不上很熟悉，但也属于不陌生。而认识的过程也极其平常。我记得那天，是在悉尼唐人街文化社，墨尔本大洋州文学丛书出版的聚会上，坐在我旁边的正巧是悉尼华文作家协会黄雍廉会长。我发现在他面前有一本蓝色封面的书。大概我是个书迷吧，我就向黄会长要来看一看。黄会长就向我介绍说这本书是她写的。她就是曾凡，一身淡雅简朴的装束，斯斯文文坐一旁。那天她还带了一个小男孩，是她的儿子，看到一个年轻的母亲在普通大众冷落文学，作家的声望处在低潮的当代，还有精力搞文学创作，一种肃然起敬的感觉油然而生。在话语不多的交谈之后，我就向她提出了送一本书给我的要求。她说下次吧。下次就是第三次，在「爱雪飞尔」（ASHFIELD）山东酒楼参加纪念屈原诗歌朗诵会时，她就把书赠送给我了。扉页上还端端正正写上「敬请何先生雅正」的字迹。
我不是一个评论家，所以不可能写出令人折服的书评来。曾凡请我「雅正」实在是客气谦虚的说法。不过，对一个喜欢读书的文学爱好者来说，我还是觉得有必要谈一点自己的读后感。目的并不是向公众推销这本书，而是为了活跃我们澳洲华语舞台上的文学气氛。尤其是在澳洲华语文坛上作家们纷纷写出了一本本书的今天，显得更为重要。
正如我上面所写，因为是认识这位女作家的缘故，所以读这本书的时候，我是聚精会神的。我以为，一部长篇小说，写得好与不好，大致可从以下几个部分来解读。第一，语言运用得是否生动鲜明和准确。第二，故事和情节的安排是否合理并具有普世价值；第三，塑造的人物形象是否感人可信。在某些方面可能还有其它因素，但不可否认，第三个方面是构成一本佳作的基本要素。然而，我们往往会发现有的书只是占了其中的一项，有了人物却没有故事，有了故事就没有语言。有了语言就没有人物。《一切随风》的人物和故事在我看来读了印象并不深刻，但其语言写得真不错。在这里我可以随手摘抄几句。比如：在第三章，作者写道，「我紧张得要命，慢慢地向一边躲，极慢极慢，生怕暴露了我的多心…」一个少女之心的害羞准确地表达出来了。再比如，第五章有一段文字是这么写的，「因为混淆了地图上的距离和现实中的距离而误乘了火车，不得不在候车室里过了一夜」，还有「他的脸与我总隔着当天的报纸。」这些文字全变成了会说话的语言，勾画了生活的场景让人容易产生联想。再比如，第十一章，「我只听见那弦乐的合奏像是追忆的长河，温柔的情绪铺张开来。而那闪动跳跃的，钢琴奏出的旋律，像是身穿白纱裙的艾而微拉或沉思，或嬉戏，或听说，或回旋的身影。」这段描写里，作者对艾而微拉（这部小说的主人公）的语言表达是极为细腻和传神的。其中不用「管乐」而用「弦乐」，更是语言使用的匠心独到之处。限于篇幅我不可能引录更多。
事实上要掌握语言的使用并不是件容易的事。文学语言更是如此。文学语言和日常讲话是有区别的。文学语言来自于生活但又高于生活。它是以形象化为基调的。所以读《一切随风》可能让人感受不到严谨的结构，鲜明的人物，精彩的内容，但小说的语言在我看来极有可读性，绝无味同嚼鬣之感。如果说我喜欢这本书，也就是喜欢这本书的语言特点。
曾凡女士来澳时间不长。她写的这部长篇也主要是写中国的事情。但她有著如此扎实的语言基本功。愿她随着在澳生活的不断积累，写出更多更好反映澳洲华人生活的新篇章。 我们期待着。
在悉尼的华语文坛上，藏龙卧虎的写作高手真不少，最近参加了几次悉尼华文作家协会主办的活动，结识了几位作家。曾凡就是其中一位。这位文静看上去还有点瘦弱的北京姑娘（请原谅我称她为姑娘），写出了一本书名叫《一切随风》（北京知识出版社，2003年7月第一版，作者署名为榛子）。这本书名不吸引人，故事内容也写的一般，但是读了这部12万字的小说后，我发现该书的语言却写的非常好，文学是语言的艺术，难怪了，曾凡告诉我说，书稿写好后直接寄给了出版社，也不通过什么熟人关系，自己也没有掏一分钱，编辑阅稿满意就排版付印上市，并且还拿到了应该拿的稿费。我真的很为悉尼多了这样一位操作方块字的女作家而感到高兴。
通常说来，读一个人的文学作品，认识或不认识该书作者的感觉是不一样的。前者读的时候比较认真，品位起来比较仔细，后者相对来说就马虎多了。除非畅销书或者确实值得拜读的书。我读《一切随风》这本书的时候，只和曾凡见过两次面。谈不上很熟悉，但也属于不陌生。而认识的过程也极其平常。我记得那天，是在悉尼唐人街文化社，墨尔本大洋州文学丛书出版的聚会上，坐在我旁边的正巧是悉尼华文作家协会黄雍廉会长。我发现在他面前有一本蓝色封面的书。大概我是个书迷吧，我就向黄会长要来看一看。黄会长就向我介绍说这本书是她写的。她就是曾凡，一身淡雅简朴的装束，斯斯文文坐一旁。那天她还带了一个小男孩，是她的儿子，看到一个年轻的母亲在普通大众冷落文学，作家的声望处在低潮的当代，还有精力搞文学创作，一种肃然起敬的感觉油然而生。在话语不多的交谈之后，我就向她提出了送一本书给我的要求。她说下次吧。下次就是第三次，在「爱雪飞尔」（ASHFIELD）山东酒楼参加纪念屈原诗歌朗诵会时，她就把书赠送给我了。扉页上还端端正正写上「敬请何先生雅正」的字迹。
我不是一个评论家，所以不可能写出令人折服的书评来。曾凡请我「雅正」实在是客气谦虚的说法。不过，对一个喜欢读书的文学爱好者来说，我还是觉得有必要谈一点自己的读后感。目的并不是向公众推销这本书，而是为了活跃我们澳洲华语舞台上的文学气氛。尤其是在澳洲华语文坛上作家们纷纷写出了一本本书的今天，显得更为重要。
正如我上面所写，因为是认识这位女作家的缘故，所以读这本书的时候，我是聚精会神的。我以为，一部长篇小说，写得好与不好，大致可从以下几个部分来解读。第一，语言运用得是否生动鲜明和准确。第二，故事和情节的安排是否合理并具有普世价值；第三，塑造的人物形象是否感人可信。在某些方面可能还有其它因素，但不可否认，第三个方面是构成一本佳作的基本要素。然而，我们往往会发现有的书只是占了其中的一项，有了人物却没有故事，有了故事就没有语言。有了语言就没有人物。《一切随风》的人物和故事在我看来读了印象并不深刻，但其语言写得真不错。在这里我可以随手摘抄几句。比如：在第三章，作者写道，「我紧张得要命，慢慢地向一边躲，极慢极慢，生怕暴露了我的多心…」一个少女之心的害羞准确地表达出来了。再比如，第五章有一段文字是这么写的，「因为混淆了地图上的距离和现实中的距离而误乘了火车，不得不在候车室里过了一夜」，还有「他的脸与我总隔着当天的报纸。」这些文字全变成了会说话的语言，勾画了生活的场景让人容易产生联想。再比如，第十一章，「我只听见那弦乐的合奏像是追忆的长河，温柔的情绪铺张开来。而那闪动跳跃的，钢琴奏出的旋律，像是身穿白纱裙的艾而微拉或沉思，或嬉戏，或听说，或回旋的身影。」这段描写里，作者对艾而微拉（这部小说的主人公）的语言表达是极为细腻和传神的。其中不用「管乐」而用「弦乐」，更是语言使用的匠心独到之处。限于篇幅我不可能引录更多。
事实上要掌握语言的使用并不是件容易的事。文学语言更是如此。文学语言和日常讲话是有区别的。文学语言来自于生活但又高于生活。它是以形象化为基调的。所以读《一切随风》可能让人感受不到严谨的结构，鲜明的人物，精彩的内容，但小说的语言在我看来极有可读性，绝无味同嚼鬣之感。如果说我喜欢这本书，也就是喜欢这本书的语言特点。
曾凡女士来澳时间不长。她写的这部长篇也主要是写中国的事情。但她有著如此扎实的语言基本功。愿她随着在澳生活的不断积累，写出更多更好反映澳洲华人生活的新篇章。 我们期待着。
2004年6月28日于悉尼刊载新报《新文苑》第127期
