作家退一步就是评论家。两者没有高低之分。一个更需热情，一个更需冷静；一个感性为主，一个理性为主；一个是创造作品，一个评价作品。

作家看作品有一点不同，能看到文字后面的那只手，看到操纵这只手的脑袋，看懂作者的每个“用笔”，看懂每个细节、每句话的用心、并且知道，目的达到与否。

文学作品，根本來說，是作者全控制产物。大局小局框架细节甚至語言，都是作家的精心設計。文学作品以感性为重，但同时，需要高度理性。理性是藏在感性后面的导演，是幕后策划者、操纵者。作为评论家，看懂这个幕后策划、操纵者，于写评论，多少是会有帮助的。

中国文学不能正常发展，评论家们难辞其咎。人情评论、利益评论的胡吹乱捧，严重扰乱了作家和读者的认识与追求。

本评论集试图从“专业”的写作原理乃至文学原理，对作品、作家、文坛现象进行实事求是的、舍弃了利益、舍弃了人情世故的赏析与评说。因实事求是，因“不懂”利益“不懂”人情世故，因中国文学存在的问题实在太大太严重，集中文章大多比较尖锐。惟其如此，才能真正起到警醒作用，矫枉过正，将颠倒的观念重新颠倒过来。

中国文学的正常发展，需要尖锐的、不留情面的、直指要害而又充分说理到位的评论。这样的评论，在文学潮流的转弯角上，将会起到不可取代的作用。

评论集主要分两个方面。

一是谈普遍性、综合性、原理性问题。文学是人学，人学是心学。一花一世界，一叶一如来。这一部分批评了当前存在的种种危害文学的错误导向，（比如所谓的“宏大叙事”等，指出了中国文学与政治靠得太近的由来与弊端，）提倡作家文学地、艺术地写自己最有感受的生活。

二是具体作品论。主要评论了余秋雨、余华、毕飞宇、王蒙、阎连科、王安忆、韩少功、金宇澄、李佩甫、格非等作家作品。文学评论就是文学欣赏。评论的作用是帮助作者看清自己，帮助读者看清作品。当代中国文学特别缺少作品论，特别需要落到实处的、具体的、化繁为简、以简制繁的作品分析。评论家究竟是否够格，理论掌握得如何，只有且应该通过作品赏析来鉴定。

不久前，国内杂志发我文章时，要我写一段自我介绍文字，我这样写：“黄惟群，一个简单的人。世界很复杂，但我却怎么也复杂不起来，不懂复杂之妙用，不懂它于思想、精神、健康长寿有什么好处。热爱文学。文学中有作家的审美，有表现审美的智慧，有享受审美的快感。当了三十多年作家，以为一辈子只会当作家，突然一天发现，几十年的创作经验、思考、认识，是可以贡献给大家分享的，于是，写起了评论。却还是简单，想说就说，说想说的。至今活得还不错，健康、阳光、充实、干干净净。”

不管为人还是为文，干净，坦荡，是我的守则。