十一
走出必胜客，右斜对面就是长风公园正大门。我要带她穿过马路，然后乘的返回我工作室。我在路旁观望着穿流的车辆，却睃见她在带手套，有点慌忙的。我不以为然地说，天这么暖和，带什么手套呀。来！凌凌，只管把手给我，让我牵着你的手过去。有刚才我这一番掏心窝子的话作辅垫，我不管她愿意不愿意，一把就攒起了她的右手，把她拉近我，一路咋呼地往前走。我边张望边说，像煞理直气壮的，我牵牵你的手，怎么就不行嘛！这样（我轻柔地荡了荡我们握在一起的手），这样不是很好吗？看看，有什么大不了的！你还蛮封建的呢，艺术家不该是这样子的。更何况，要是旁人看来，也不过就是父亲携女儿过街，又亲切又自然，有什么不好意思的？
在触及她手心的一刹那，我猛觉我左手上的每一根神经都在颤动，都在感觉。她的手心像海绵般的柔软，又似天鹅绒那般的腻滑。同时，我脑海里不禁浮现起司马相如与卓文君的故事——“垆边人似月，皓腕凝双雪。”我随警觉着路况，随又以全身心的联觉——假设心理学已确认有这种“联觉”的话——体察着她的手。这艺术女孩的手，给我的会是一种什么样的触感呢！唔，有那么一点凉凉的或凉丝丝的况味，如果不用“冰凉”一词来刻画的话；还有呢，某种僵硬的、甚至瑟缩的凝滞态，让我敏感地察觉到，她那对付男人的自我防御机制，运作得是如此地到位。不过，随着我舒徐地宽慰她，就在接近马路对面的时刻，她那原本凉凉的、僵硬的手，变得松弛、坦然多了。
在我们等出租车的当口，这午后三点的阳光，仿佛与我的心绪灵犀相通似的，别样地照在我俩的身上和旁边花坛上被修剪的矮树丛上。只见金红色的浪花，在我俩的脚边如浪翻滚似的，把王凌的面庞映衬得火红火红的。我这两天第一次看到，她的面容是如此光灿灿的，透射出她楚楚动人、艺术女神般的非凡气宇。
进了我工作室，她脱下外套，在沙发上那一摞书中挑选一本，就那么兀自站着翻阅起来，娉婷似柳腰的。我说你干吗不坐呀？她说刚才吃多了，要消化消化。我灵机一动：啊！多么好的展示我舞姿的机会，还能和她零距离地接触。就顺势说，要想消化嘛，那很简单。跳个舞，不就行了？来吧，咱们跳一个！我绅士般的向她深打一躬，又优雅地托起右手，手腕呈闲袅的弧形弯曲状，等她接过我的手。只见她那宛如樱桃那般的绯红色，就像我献给她的鲜花中最娇艳的那朵郁金香一样，霎时盈满了她的双颊；她那如此姣好的甜蜜而少女气的羞涩，似乎又从脖项霍地一下掠到了她的眉宇间。犹豫片刻后，她低垂着睫毛，轻轻咬着嘴唇，伸过来似乎不太情愿的纤纤素手。我不失时机地把她搂过来，右手大胆地放在她腰间，左手朝圣般的轻轻托起她的手。我轻哼着约瑟夫·兰纳的《浪漫》圆舞曲，带着她跳起了标准华尔兹舞步。尽管工作室的空间有限，但我在舞动的过程中，巧妙地避开了可能的障碍物。我深知我的舞姿展示至关重要，这是体现我的艺术范儿的大好良机。我要让她实实在在地体悟到我的艺术魅力。同时我也在体悟着她的身体。她的纤腰，只隔一层不厚的棉织保暖内衣，我的手指似乎并不满足于感受她的丰腴和柔韧，它还想体察少女身体内更多的气息，于是它就本能地试图摩挲起来。但我的意识提醒我，别做得过头！这会让她不高兴的。在自我意识的调节之下，我的手一直就那么弱柳扶风般的揽在她腰间。
当我痴情的目光与她偶尔对视时，她的目光就迅疾躲闪一边，就像在明朗的午夜里，月亮躲闪那一瞬间遮住了她的清辉、从而令她不快的一小片云朵那般；如果实在躲闪不及，她那目光就像是轻飘飘蒙上了一层薄雾，顿时变得黯淡起来。可我那高亢的心绪没顾上这些微妙的变化，反而我陡生出一种今兮何兮的幸福感来！甚至随着我的舞步向高潮推进，似乎这种幸福感跃升成一种前所未有的洪福，正像带着飓风的海浪那样，劈面向我打来。我就这样自我幸福着，正如有哲言说“幸福取决于感受的那一方”。这一刻，本是表达爱情的最佳时机，可我一时千言万语涌上心头，竟然连一句话都说不出来！我们就这样静静地舞动着，仿佛世界已经沉寂下来，直到我听她喃喃说“我累了。”我才停止下来。
我烧开水，给她冲杯咖啡喝，有助于消化刚才吃的肉食。我宣布说，下一个节目开始了，我给你秀二胡吧。她拍手称快。“你在信上说，要拉二胡给我听的。我正求之不得呢！我听过你推荐的《睡莲》，旋律很美。我觉得二胡拉出的曲调，总有些淡淡的忧伤在里面。我画画的时候，听着《睡莲》的旋律，可以让我很平和。你就先拉《睡莲》吧。”
我可不敢先拉《睡莲》。我还没热身、热手呢。其实二胡一拿上手，不知怎的，就有点颤抖，可能是心虚、没底的缘故。为了稳定一下我的情绪，我边摆弄二胡，边扯起了我这把二胡的历史，有点吹嘘，也有点添油加醋。我说这把二胡是我当知青那会儿买的，我十七岁，迄今跟随我已有三十五年了，快成老古董了。那时买成60元，还带琴盒的，质量算是相当不错了。就现在的二胡行情，且不说6000元，就是12000元，也达不到我这把二胡的音质效果。她像是小学生般的听着，又有点将信将疑的，不时地点点头；不时的脸上呢，又表露出疑惑。
其实，为了在她面前表演成功，我还认真做了功课的。我平时拉的都是传统经典的二胡曲，像《三门峡畅想曲》呀，《豫北叙事曲》呀，《二泉映月》呀等等。可是今天的年轻人大多对二胡不了解，也没有欣赏的雅致。我要拉给她听的，既要能发挥出二胡的特色，又要她能听得懂，并产生兴趣。没准儿，将来的有一天，那“小妹妹唱歌郎奏琴”的场景，不是没有可能出现的。于是，我特意在网上下载了一些流行歌曲的曲谱，比如，刀郎的《西海情歌》啦，《二00二年的第一场雪》啦；王菲的《因为爱情》啦，庾澄庆的《情非得已》啦。还有旋律优美的经典歌曲，而且又适合二胡演奏的，像《花儿为什么这样红》呀，《我爱你，塞北的雪》呀。这些曲子，我大致花了半个月功夫，基本上练得滚瓜烂熟了。可这会儿，我的状态就咋的这么上不来呢！
我那呈弓步状的左腿，有点打颤，而二胡的琴筒就置于左腹股沟之上，这样一来，二胡就跑出了从未有过的奇怪的嗡嗡声。左手呢，很有点僵硬，虎口部位在换把时，因夹得太紧而发出嗑嗑嗑的声音。就连平素运弓自如的右手，弓根处那个拴马尾的塑料夹片，当我加大力度时也嗞嗞嗞的瑟瑟作响，发出刺耳的不和谐声。但愿我自己察知的这些笨拙，王凌看不出来。她静静地调整着自己的坐姿，就像“中国好声音”的导师那英一样，入定似的进入鉴赏或审视状态。她背靠着沙发，左臂肘自如地搁在身旁那堆书上，半握拳状的手指贴在脸上，那神态像极了雷诺阿《剧院包厢》中那个看戏的黑衣女子。她那意趣盎然的眼睛紧盯着我，嘴角泛起一丝稍纵即逝的好奇而神秘的笑意。那笑容似乎是在向我发问：你这自我吹嘘报考过艺术院校二胡专业、差点儿被录取的人，演奏水平到底怎么样呢？
我试拉了几个乐句的练习曲后，就说我先拉《洪湖水，浪打浪》吧。她表示她熟悉这支经典曲子，她看过音乐片《洪湖赤卫队》。这本是我的拿手好戏，年轻时就拉起，应该算是炉火纯青了。可在高音部，还是跑出了几个令人难堪的“狼音”。我的演奏姿态一点也不自然，因为我埋着头，不敢看她，只是呆滞地盯着自己的左手指，那就像是我手指上有什么难看的伤疤似的。这样的僵硬状态，且不说有什么演奏上的表现力了，就连完整地、连贯地把一首曲子拉下来，都算不上。
一曲奏毕，我额头上竟然沁出了小冰粒似的汗珠。我边无奈地揩拭，边理屈词穷地掩饰我的尴尬。我说你看见不？这就是不一样。我很紧张。我平时不是这样的。前不久，我还在院里举行的元旦晚会上，蹬台演奏过呢！我一点都不怯场。可此刻，是因为你，因为你在场，我心爱的人儿看着我。我越是想拉好，越是想秀出我的技巧，就越是达不到我平时的标准水平。但愿等会儿，我会好些的。
“你拉得很好！就别谦虚啦。姜还是老的辣。”她平静地说，像是在对与己无关的人，做做面子上的评论。我说刚才拉了个传统的，我再拉个流行的吧。《因为爱情》怎么样？她说当然好，这首歌她听得多，但不怎么会唱，好像挺难唱的。我说是呀，“青歌赛”流行组的指定曲目嘛，四四的拍子，节奏感强，不易把握。我就示范般的边拉边唱起来。这是我重点准备的曲子，再加之我渐渐放松开来，似乎开始找到一点感觉了。“没想到艾老师的嗓子这么好！高亢洪亮。平时一定喜欢K歌吧？”我说岂止喜欢！简直是疯狂得酷毙了！我的学生，我几乎要说，全院的学生，都知道我喜欢唱歌。平素一个月至少两次。要是逢上院里春游、秋游，或长途旅行什么的，我们那帮哥儿们在一起，一唱至少是午夜转钟两点。我问她你喜欢唱歌吗？她说喜欢，但唱得不好，有点难为情。我说那你是平时唱少了。会不会唱歌，可不是件小事，我视之为一个人情感丰不丰富的体现。也许是为了下意识地表露我的情感丰富，我竟然又吹嘘起来，说我是全院老师中最好的男高音。我嗓子的特点是越唱效果越好。唱一阵子过后，会出现一个短暂的“高原期”，嗓音有点沙哑。但过了这个期，特别是午夜过了之后，那简直就是——高音无极限嗬！
“你真的是，什么高音都唱得出来？《青藏高原》怎么样？”我说小菜一碟。她又像是听呆了！恍若我成了世界上最多才情的艺术家。我趁热打铁，又一鼓作气演奏了《情非得已》、《我爱你塞北的雪》、《西海情歌》。我开初的紧张、惶然、拘谨等等，在二胡几近天籁的优美旋律的荡涤下，在她鼓励的眼神和由衷赞叹的裹挟下，了无踪影啦！
最后的压轴戏是《睡莲》。我知道她对这首二胡曲评价很高，所以我要刻意表现一下，总不至于与演奏家贾鹏芳差堪相比吧。我先给她讲了下《睡莲》背景方面的知识，一来为使自己的状态渐入佳境，二来有助于增强她的感受力。二胡是中华民族性格的集中体现，而《睡莲》则把这种性格表达到了极致。你听出了睡莲中淡淡的忧伤，说明你把握住了其中的一个主题。在我看来，情感的压抑，是《睡莲》的母题，也是中国人性格的一个特质。中国古人最怨尤的，是情感，包括爱情，总是得不到满足，故而就有“远情深恨与谁论？”“恩重娇多情易伤。”“心先咽，欲语情难说出”之叹息。而《睡莲》则恰如其分地表达了这种叹息。它的旋律看似简单，只有两个主乐句，但要演奏出愁绪、凄恻、清婉的二胡音色效果，就必须运用舒徐有致芜远平旷的慢弓，加上刚柔相济流莺婉转的柔弦。说到这里，我感觉，我已进入了二胡演奏的形神兼备纯然清一的境地，终于把我的二胡表现力和技巧，达到了惊鸿一瞥至美至纯的高度……
十二
好！我的二胡秀完了。该你秀啦！给我画素描吧。我边收起二胡，边吆喝似的大声说。王凌恍若如梦初醒，仿佛她还沉浸在此曲只应天上有、人间哪得几回闻的仙境之中。她立马起身，找出她随身带的绘画本和笔。这画本我看上去不像是通常的速写本，比较大，有1/16开本那么大，还比较厚，橙红色封面。里面的纸张也很厚，呈灰黄色，若把画作撕下来，可直接贴在墙上。她的笔也非同一般，不像是通常办公用的黑笔，而是炭黑色的专用素描笔。
“我准备好了。你摆个pose吧！”只见她端坐下来，正了正身子，然后像个小伙子似的跷起了二郎腿——右腿舒适自然地驾在了左腿上。她摊开画本的后面部分，纤纤手指自如地拧开笔罩，像梦一样轻地握住了笔杆，那拇指和食指呈灵巧的八字儿形，稳当当地把正了笔。
我说咋摆呢？我从没摆过。要我当模特儿，真是硬逼大姑娘上花轿，头一遭哪！“你就随便吧。随便摆。想怎么着，就怎么着。自然些，越自然越好。”我把矮背的绒布面电脑椅子拉过来，正对着她，气宇轩昂地坐下来，和她面对着面。我所以要选择这个角度，是为了正面完完全全看着她。这可是欣赏她的美的大好时机哟！此刻我洒脱自如多了，至少得装出个学者模样吧。我也像她那样，跷着二郎腿，把小腿打得笔直，露出几近崭新的花花公子旅游鞋。我双手抱怀，凝神屏息，作沉思状，眼睛带着柔和的目光大胆地看着她。她向我示意，似乎我的姿势太正了，这么直挺挺地对着她，不好捕捉光线。应该略微有点偏转。我听她的，朝左稍微侧了那么一点点。只要不影响我看着她，再偏转一点也不要紧。
“你的身姿太僵硬了。再放松点！不要那么一本正经嘛。”她仔细审视着，下命令似的。后又咕哝着什么，我几乎听不见：“看你……也不像是个一本正经的人……”她的脑袋左探探，又向右探探，不语含颦，想必她正在琢磨着怎么样构图。她的笔在纸面上虚晃地比划着。忽地，她噗嗤一笑。“我先试试看啊！好久没动笔画素描了。不过呢，简单的速写，练习几张，应该还是可以找到状态的。但是，我不能保证画得很好哦！只要你不嫌弃就好。”你说到哪里去了！出自你这艺术家手中的东西，过不了几年，就会变得价值连城喔！“我可不敢奢望。”你完全可以冀望！当你成为大师时，我所拥有的就是无价之宝啊！不仅如此，对于我更有意义的是，我从此就在你的画中永垂不朽啰！我就是不朽者啦！“你不在我的画里，也可以成为不朽者呀。”那不可能！你看看毕加索的情人们，那些女崇拜者们，正是因为他画了她们，她们才在历史上留名的。要不然，你怎么知道这世界上有个特蕾丝呀，有个朵拉呀，有什么雅克琳呀。是不是？你画了我，我就随你的画，永垂了！
“那好！我就把你画好一点，画得像一点。”你就饶了我吧。别画得太像了，太像，我的丑就露馅了。毕加索的肖像画从来就不像。“这倒是。可是，我这是第一次给你画，要是画得不像，你不说我水平不行吗？”你小瞧我了！真的。你以为，我会以像不像来评价你的水平吗？你画得越是不像，就说明你水平越高。这点儿分寸，我还是有的。
她不做声了，更加地专注。一开始，她看得多，几乎是看一眼，画一笔或几笔。她画像的最神奇的姿态，似乎都集中在了她的眼睛上。伴随着头部轻盈地一仰一俯，她那天鹅绒般眼睛的上眼皮，娇媚地抬起来，又嫣然地垂下去。在这忽闪熠熠的一抬一垂间，就像凌空高翔的雄鹰锐利地搜寻猎物那般，我作为她心灵的捕捉对象，便妙笔生花地跃然于纸上了。我如同凝固的雕塑那样端坐着，一动也不动，一动也不敢动。不是我像个出色的模特儿，而是我深深地陶醉在她那整个出神画姿的身形里，诚惶诚恐朴朴实实地参拜着这尊艺术的神龛。
我这一时蔚然成为艺术表达现场的工作室，此刻静得宛如莫奈的《吉维尼旁的塞纳河岸》的画面。我俩都没说话。后来，王凌几乎不怎么看我了，仿佛完全是凭着对我的记忆而作画，就像典型的印象派画家那样。只是偶尔抬起头，瞅瞅我，又看看画。瞧！眉头皱起来啦，此时两眉间就会微微耸起两道树形的小褶儿，就像玫瑰花的骨朵儿那么好看——似乎她觉察到了画作中的某种不满意的地方；得！她的下嘴唇咬起来了，此时又圆又尖的下巴上，就会绽放出执拗的一方硬朗和坚毅，仿佛表现出画不出理想状态就决不罢休的性格。的确，当她端详或审视着自己的作品时，我眼前兀自突生了这样一个幻象——她生生地变成了罗丹手下的卡米耶大理石雕像。仿佛不是她在给我画像，而是我在雕塑着她。她那卡米耶式的“瞑思”神情，使得她的脸上散发出天使般的明辉和圣洁。这张完美无瑕的脸庞，和她艺术创作的英姿，仿佛是精心铸就的一枚美艳绝伦的纪念章，为我保留了永恒的珍藏价值。她给我画像的这一幕幕情景，将会像一个美妙无比的艺术造型一样，隽永地嵌留在我的记忆中。
“好了！就这样啦。”她沉吟似的呼唤道，仿佛我这个受描对象被她的画笔催眠了。“唔，这张没画好。再来吧。真的得找找感觉。慢慢会出感觉的，我肯定。”我一步跨过去，像接圣旨似的拿过画本，站着，假装认真地看一眼。其实，我是醉翁之意不在酒。我不在乎，压根儿不在意，她画得好还是不好，画得像还是不像。单就这画我的过程本身，我的心愿不过就是：“挑锦字，记情事，唯愿两心相似。”我心里陡地一热，顺就坐在了沙发上，紧贴着她身子，因为这个沙发不大，平素最多只能坐三人，还是小个子才行。这会儿左边已堆了一摞子书，我坐下去就已经很挤了。俄顷，一阵从天而降的温馨感像电流般弥漫我全身，不知哪来的一股子力量和勇气，更没有事先的预料和设计，我的嘴直凑过去，实打实地吻在了她的右脸颊上。她倒是没什么明显反应，看不出有什么不愿、不适，甚或厌恶。也许她认为，我是为了感激她给我画像，才象征性地亲一下的。这宛如小鸟般的在她面颊上啄的一口，甚至都不能称之为“吻”——至少就这词的人类意义而言。
不是鹅中偏爱尔，因缘交颈两相依。我心里，就是这样为自己的唐突行为辩护的。
“再来画一张吧！”她的提议，像一个魔杖似的掩饰了我的尴尬，我的一时找不着北。“得换一个姿势。拿出心理学家的风采来。”我又一次转动着电脑椅，试着再摆一个像样的pose。我说那就来一个“思想者”吧，罗丹式的，怎么样？“你试试看！”我打着弓步，右肘搁在膝头上，低头，握拳顶在腮帮子上，做哲学家式的沉思状。“哈哈！你不像个沉思者。你静不下来，你那样子，好像随时要起跑似的”。我不甘心，又试了几次，她觉得都不好。“你还是摆个休闲式的pose吧。日常生活化一些，印象派就喜欢捕捉这样的。”我说那就满足你这个印象派画家吧。“这次不要对着我了。你老盯着我，我会有压力的。”遵照她的意见，我朝西南方向斜着坐，手拿一本书，故作认真地看着，像是在恬静地消受冬天傍晚日落时分的慵懒时光。这应该算是日常生活化了吧！
但这一次，我可感受到当模特的难受滋味了。因为我看不到她，至多只能偶尔向左睃一眼，而且脑袋还不能动弹一下。这时间一长，我就觉得耐不住了。她不时在提醒我别动。可我还是忍不住要动动脑袋，偷觑她一眼。有那么一两次，我那不安分的且带点窥视性的目光，与她探究般的眼神戛然相撞了。我觉得她狠狠地白了我一眼，然后埋头画她的，不再看我，好长时间都这样。我心理上越是关注时间——同时身体上自发地计算着时间，于是觉得时间流逝得越慢，以至于我的身段子骨真的有点累了，梆硬的颈椎似乎压着整个身躯往下坠。我这日常生活化的样态，眼看就要支撑不住了。
可问题还不在这里。我心里开始瘮得慌了！我瘮的是什么呢？美人儿就在身边，可我却看不见她，世上还有比这更令我揪心的事儿吗？与其这样，我还不如不当这个模特了。这可太浪费我的时间啊！这会儿，我本应该做什么呢？这么千万年才能等一回的销魂时刻。这应该是我向她求爱的时间！是说我爱她的时间！是把一个男人爱情的火热之心掏出来给女人看的时间！这么千金难买的一刻，我却用在了巴巴地呆坐着，像个木乃伊似的！什么都没有说，什么也没得做。哦你傻不傻，你亏不亏呀你！你这样糊涂颟顸得像个愣头青似的……
“呵呵！终于好了！这回画的，要好多了。”王凌欢快的一声清脆响亮，把我从梦幻般的胡思乱想中唤醒。我还没动窝，她便欢喜地把画递给我看，红扑扑的脸蛋上，漾溢着创造性劳动成果后的由衷的愉悦和兴奋。我像刚才那样和她挤坐在沙发上，一起欣赏着。我先是高度地赞美她，艺术女神也是需要爱她的人们恭维的，就像鲁本斯画《惠美三女神》是为了歌颂维纳斯一样。为了显示我的鉴赏水平，我照例又搬出了毕加索，因为我心里没底，只好拉大旗作虎皮。我脑子里飞快地掠过了毕加索的一句话——肖像画，不是要求你抓住形似、神似，它应该抓住的是心理相似。但我讲出来的时候，却变了变他的说法。我这样做，是为了鼓励她，拔高她，好让她今后还给我画像。我娓娓道出，颇有分寸的：你第一张画的我，我觉得是形似，达到了毕加索所说的第一种境界。你看，外形画得有点像，我能认出这是我自己，是画的我。只是从构图上看起来，我的身姿好像有点僵硬，不怎么自然。咦，我好像不紧张的呀。我看着你，我觉得非常放松，挺得意的，因为是我心爱的人儿在画我呀。“可能是我有些紧张。一开始嘛，我怕画不好。还是心理作用，越是想画好，就越是画不好。”
我再评论第二张。正如你说的，第二张就好多了。达到了神似，是毕老爷的第二种境界。你看，你画出了我的神韵。“你的什么神韵？我怎么看不出来？”我的神韵嘛，简单说，我不是个假正经的人，有点我行我素，不按常理出牌——如果不说特立独行的话。在你的画中，我还看出了我有一点艺术气质呢。“你是有。但我没完全画出来。”那就再画呀。我估计，你画到第三张的时候，没准儿就能达到老毕所说的最高境界了。“最高境界？我怎么没听说他这种说法？”最高境界，那就是心理上的相似呀！到了心理相似的境界，就不仅要求肖像画人物的心理特质如其本然，而且要求画家与受画对象二者之间，在精神上的高度默契，心灵上的彼此融为一体。“你说得太玄了。能有这样的境界吗？”怎么没有？有的。比如，毕加索的《玛丽·特蕾丝肖像》，有两张，1936年的和1937年的。还有1937年的《朵拉·玛尔肖像》，我认为就达到了心理相似。
“那好！明天，或是过几天，我再画第三张。看能不能达到心理相似。”一听说她还要给我画第三张，我就像大海里游泳的人被骤起的浪头打得晕头转向一样，顿时完全失去了我本有的理智；仿佛幸福不像是无垠的沙漠上那棵邈远的橡树一样触不可及，而像是一夜间中了彩票的一笔巨额财富唾手可得。我竟然，竟然！又像上次那样把头猛然凑过去，努起的颤抖嘴唇，冷不丁地贴在了先前的那个部位上；而且我本能的贪婪不失时机地想暴露出来，我还想要得更多，想要像直升机似的上升到人类之吻的本来意义上。我脸上火辣辣地直蹿眉梢和太阳穴，所有动作都不经过大脑似的。我左手闪电似的一把拉过她的下巴，想把我的嘴贴在它该体贴的上面去。可她以女孩进化来的本能，对男人的警觉本能，对男人非礼的抗拒本能，慌乱地躲闪着，执意地自我保护着。她先是把头拼命地向左歪过去，同时身体也向左边倾斜；一俟没有躲掉我的嘴唇的冲击，便机敏地把头和身体紧紧蜷缩在一起，于是她的嘴就消失在了小猫咪似的一团绒球中。无论我怎么样摸索都无济于事。
这一不该发生的动作，愚蠢的动作，有失男人艺术风度的不当动作，总共不超过两秒！因为当我耳旁传来她的婉拒声，那审慎而又坚决、凌厉而又不失谅解的声音——“别……别这样，艾老师……别这样……再这样，我就生气了。”我便戛然而止了！我赶紧站起来，俯着身子，羞愧难当地不知所云地向她道歉：是我不好。对不住了！我不是故意的。我并不想这样。只怪我没有控制住。你放心，以后我再不会这样了。我保证！
王凌一脸煞白，像一个被突如其来的横祸吓坏了的小白免。她失神地看了我一眼，一言不发。
